Artur Lipset - izgubljeni prorok kinematografije

Artur Lipset je izgubljeni prorok kinematografije.

Van Kanade, njegova jedinstvena zaostavština odavno je zaboravljena. Ali remek-djelo režisera rođenog u Montrealu, “21-87” (1964), bilo je inspiracija za ideju koja vrijedi vjerovatno koliko BDP jedne male zemlje ovih dana.

"Kada je Džordž vidio '21-87', kliknulo mu je u glavi", ispričao je saradnik Džordža Lukasa, Volter Marč. Iz te iskre, nastale su Lukasove ideje o Sili i ostalo je istorija “Ratova zvijezda”. Lukas je priznao uticaj kanadskog autora u skrivenom kodu koji bi Lipset cijenio broj ćelije princeze Leje u The Death Staru je 2187, a Lukas je nadahnut radom Kanađanina 1971. snimio i film “THKS 1138” čija se radnja dešava u 2.187 godini.

Odrastanje u predgrađu Montreala četrdesetih godina prošlog vijeka za sina ruskih Jevreja, Lipseta, bilo je traumatično. Do sredine 50-ih, Lipset je studirao umjetnost u Montrealu na Musee des Beaux-Arts, pod okriljem slikara ekspresioniste Artura Lismera, člana uticajne umjetničke "Grupa sedam".

Po diplomiranju, preporuka mentora gaje odvela na mjesto urednika u Nacionalnom filmskom odboru. Tu počinje sa bizarnim eksperimentima: prekopavajući smeće nalazio je ostatke traka sa odlomcima zvučnih i vizuelnih zapisa, i reciklirao ih u kolaže, koristeći bioskopski ekran kao platno za njih. Rezultat Lipsetovih skupljanja otpadaka pojavio se 1961. u obliku kratkog filma “Very nice, very nice”.

U filmu, Lipset je na očigled obične slike pretvorio u horor priču modernog života. Suštinu hladnoratovske klime pretočio je u šest minuta kontrolisane histerije. Kao neka fino podešena antena, film prikazuje Lipsetovu percepciju univerzuma u svoj svojoj apsurdnosti, začinjenu najcrnjim mogućim humorom. Njegove slike grada, gužve, cirkuskih tačaka i hidrogenskih bombi stapaju se sa zvukom slučajnih razgovora, otežanog disanja, pjesme i sirena automobila.

Dok su neki kritičari Lipsetove rafalne slike doživljavali zbunjujućim, mlađe generacije osjećale su da govori njihov jezik. To se desilo i Stenliju Kjubriku, koji mu je poslao pismo u kojem opisuje film “Very nice, very nice” kao jednu od najmaštovitih i najbriljantnijih upotreba filmskog ekrana i snimljenog zvuka koji je ikad vidio”. Priča se da je Kjubrik čak zatražio od Lipseta da napravi trejler za njegovu hladnoratovsku satiru “Dr Strangelove” (1964), ali da gaje ovaj odbio. U međuvremenu, Lipset je nominovan za Oskara 1962. U skladu sa svojim liberalnim stavom, Filmski odbor je dao odriješene ruke Lipsetu za rad na sljedećem ostvarenju, “21-87” (1964). Ovaj put, reditelj je koristi svoje snimke, napravljene u okolini Montreala. Za soundtrack, koristio je snimke sa terena, gospel muziku, crkvene himne i razgovore montirane u neku čudnu džez improvizaciju.

Lipset je 1964. godine napravio film “Free Fall”, inspirisan pjesmom Dilana Tomasa

Otvaranje lobanje, sječenje žene pale sa trapeza, leš pretesterisan napola, cirkuska iskrivljenja ogledala i slonovi, majmuni astronauti, Lipsetova je optužnica protiv masovnog konzumerizma koja oduzima dah. Film nije bio samo “prozor” u Lipsetov mozak, u njega je uključio, kako je rekao, " kolektivno svjesno i nesvjesno civilizacije". U razgovorima sa Vorenom S. Mekalohom, pionirom vještačke inteligencije, i Romanom Kroitorom, direktorom koji je pomogao razvoj IMAX-a, on je ispitivao šta znači biti čovjek u doba tehnologije.Lipset je 1964. godine napravio film “Free Fall”, inspirisan pjesmom Dilana Tomasa, zamišljen kao saradnja sa avangardnim kompozitorom Džonom Kejdžom uz upotrebu njegove "slučajne muzike". Sa brzom smjenom fleševa nepovezanih lica na gradskim ulicama i suncu koje se probija kroz drveće, Lipset govorio o svom filmu kao pokušaju da se "vrijeme drži zajedno". Uslijedio je “A Trip Down a Memory Lane” (1965) zamišljen kao svojevrsna vremenska kapsula, zatim “Fluxes” (1969 ) i “NZone” (1970) , svaki sve mračniji od prethodnog.

“Fluxes” sadrži snimke tvorca fašisitičkog "konačnog rješenja”, Adolfa Ajhmana, uz soundtrack sa naučnofantastičnim dijalozima. Istovremeno, Lipsetovo mentalno zdravlje se ubrzano pogoršava. Napustio je Filmski odbor 1978. godine i počeo da tone u hroničnu šizofreniju. Poslije niza neuspjelih pokušaja samoubistva (što je nazvao svojim "malim eksperimentima”), oduzeo je sebi život 1986, neposredno pred 50. rođendan.

Slučajni filmski stvaralac, koji je izazivao i matematičare

Montrealski reditelj Erik Gauher, koji je nedavno završio dokumentarac o Lipsetu, opisuje ga kao “slučajnog filmskog stvaraoca". “Uvijek je prilazio filmu iz perspektive umjetnika. Izazivao je matematičare da preurede i restrukturiraju njegove filmove samo da bi vidio šta ce se desiti. Bio je veoma liberalan u tom smislu".

Više od dvije decenije nakon smrti, njegovi filmovi ostaju dostupni samo u arhivu Nacionalnog odbora za film, pa tako čovjek nazvan Villijem Blejk filma ostaje zagonetna figura. Njegovi filmovi stvaraju ozbiljnu emotivnu reakciju na čovječanstvo", kaže Gauher. "To je ono što se javlja kod većine ljudi koji ih gledaju”.

( Nina Vujačić )